إدوين هيثكوت

لقد كانت، بالطبع، أعظم امرأة مترفعة في الهندسة المعمارية. لكنها أيضاً ربما كانت المصممة الأكثر أصالة وابتكاراً وبصيرة. دائماً ما كانت حديد توصف بأنها «أعظم مهندسة معمارية من الجنس الآخر» لكن قلة من الرجال - إن وجدوا - يُمكن أن يُماثلوا تميّز أسلوبها، أو تألق فن النحت لهندستها المعمارية، أو القوة المطلقة لشخصيتها.

عدد قليل جداً من المصممين ابتكروا هندسة معمارية جديدة بالكامل. حديد فعلت. تصاميمها الأولية التي كانت تُعبّر عنها من خلال اللوحات الحية على خلفيات سوداء، كانت مُدنا مجزّأة وخشنة متدلية بشكل شائك تُشير إلى التجريد الخالص للتفوقية السوفياتية. لكن عندما بدأت تبني على نطاق كبير، شيء ما تغيّر. اختفت النقاط الحادة والأحجام الخشنة المتبعثرة وظهرت الهندسة المعمارية السائلة المُتدفقة حيث كانت المناظر الطبيعية تمتزج داخل البنية، والجدران تتحول إلى أرضيات، والسلالم والممرات تخرج من الأحجام الغريبة لإيجاد ديناميكية سينمائية. أن تكون في إحدى مباني زها حديد هو بمنزلة أن تكون جزءا من لحظة مسرحية، أن تُصبح جزءاً من تدفق الحداثة.

ولِدت زها حديد في عائلة سياسية ومزدهرة في بغداد عام 1950. والدها كان اقتصاديا وزعيم الحزب الديموقراطي التقدّمي العراقي. ارتادت مدرسة للرهبان الكاثوليك ومن ثم ذهبت إلى الجامعة الأمريكية في بيروت لدراسة الرياضيات. في عام 1972 وصلت إلى لندن لتدرس في جمعية الهندسة المعمارية الطليعية، حيث التقت مرشدها ريم كولهاس، الذي عملت معه في الأيام الأولى لمكتب الهندسة المعمارية الحضرية، OMA. حتى قبل تأسيس شركتها الخاصة في عام 1979، كانت رسوماتها قد أحدثت هزات لا بأس بها في عالم الهندسة المعمارية وتأثيرها الحقيقي الأول كان على الورق، من خلال الكتب والمجلات، حيث كانت رسوماتها ولوحاتها تطرح عالماً جديداً من الأشكال العائمة ومناظر المدينة الخيالية المجزّأة.

على الرغم من السمعة المتنامية، إلا أن الشركة كافحت في سبيل الحصول على أعمال، ربما بشكل لا يُثير الدهشة - التصميمات غالباً ما ظهرت غير واقعية وغير قابلة للبناء نهائيا. تصميم جميل بشكل مؤثر لفندق في جبل بيك في هونج كونج بالتأكيد يُعتبر بمنزلة واحد من الرسومات الأكثر تأثيراً في العصر الحديث، وهو إيحاء لمزجها الأخير للتضاريس والتصميم الداخلي.

واحدة من أولى المهمات، دار المطافئ على مشارف بازل (1994)، كانت بمثابة إخفاق مشهور، لا يصلح لغرضه، لكن بعد استيعابه في وقت لاحق من قِبل «متحف فيترا للتصميم»، أصبح من المعالم السياحية الشهيرة. انتصار حديد في المنافسة لتصميم دار أوبرا في خليج كارديف (1995) أعاقته السلطات التي شعرت بأن عمل المصممة لم يكُن مناسباً، أو كان غير قابل للبناء. خيبة الأمل جعلت حديد تتراجع، لكنها عزّزت من عزمها. المهمات الكبيرة الأولى جاءت في الألفية الجديدة مع مركز روزنتال للفنون في سينسيناتي (2003) - مبنى مكعب يبدو كأنه تعبير مُعقد ثلاثي الأبعاد لشبكة شوارع المدينة التي تم تجريدها على شكل تمثال منحوت - ومصعد تزلج خرساني متعرّج في بيرجيزال في النمسا (2002). لقد تم القضاء على أي انتقادات لعدم وجود التطبيق العملي في تصاميمها حين صممت مصنعا عجيبا لشركة بي إم دبليو في لايبزيج (2005)، حيث تمت معاملة الإنتاج باعتباره مسرح تصميم رقصات، وأكاديمية إيفيلين جريس (2010)، مدرسة مذهلة وجيدة في بريكستون، لندن.

الأكاديمية كانت عملاً نادراً في مدينتها المُعتمدة. دائماً ما أعلنت حديد أنها غريبة (على الرغم من أنها ثرية بشكل مستقل وأول فائزة أنثى بجائزة بريتزكر والميداليات الذهبية لمسابقة ريبا) وشعرت بأنها غير محبوبة قليلاً في لندن. ربما هذا كان مجرد جزء من تصرّفاتها ذات الطابع الاستفزازي الفظ: على الرغم من مظهر خارجي شائك وغير ودّي، إلا أنها كانت في الواقع دافئة، وبارعة ومُسلية للغاية.

لحظتها في لندن جاءت في عام 2012 مع افتتاح مركز الرياضة المائية لدورة الألعاب الأولمبية. مبنى رائعا حقاً مع سقف بهندسة بارعة، يُشبه نوعا من الحبار الهوائي. لوح الغطس الخرساني فيه وحده هو أفضل من معظم المباني البريطانية المعاصرة. باعتبارها أكثر احتراماً في الخارج مما هي في الداخل، الفرص للبناء على نطاق كبير جاءت من أماكن بعيدة الاحتمال. مركز حيدر علييف في أذربيجان (2012) يبدو كمنحنى رياضي صاف تمت ترجمته إلى الهندسة المعمارية، بينما دار أوبرا جوانجتشو (2010) لا تزال تبدو كأنها موقع خيال علمي بعد أكثر من عقد من تصميمها. أفضل مبانيها ربما هو مركز فاينو للعلوم في فولفسبرج (2005)، هيكلة خرسانية مُظلمة تمتص المناظر الطبيعية في جدرانها، المنبثقة من شوارع المدينة والتضاريس الصناعية.

ونوّعت في وقت لاحق إلى كل شيء من الأحذية إلى المزهريات، تصاميمها الرائعة دائماً ما تكون معروفة، ودائماً مرغوبة - جلب أفكار طليعية إلى طاولة القهوة وخزانة الملابس. شركتها التي أدراتها مع معاونها منذ فترة طويلة، باتريك شوماخر (الذي قدّم النظرية لِملَكتها الفطرية البصرية)، كان تعمل بشكل مُستغرب من مدرسة محلية فكتورية في كليركينويل. لقد كانت مبتكرة بشكل جذري في استخدامها للتكنولوجيا والهندسة، من خلال جلب أشكال مستحيلة إلى مدن حقيقية.

عمل حديد، مثل الهندسة المعمارية نفسها، يُمكن التعرّف عليه على الفور، ومذهل ومُثير للمفاجئة ونادراً ما يخلو من الجدل. في العام الماضي خرجت من مقابلة مع إذاعة بي بي سي عندما تمت الإشارة إلى أن الملعب الذي صمّمته لبطولة كأس العالم لكرة القدم في قطر أدّى إلى وفاة عمال (مع أن العمل في الموقع لم يبدأ بعد)، بينما قرار الحكومة اليابانية للتخلّي عن خططها للملعب الأولمبي في طوكيو لمصلحة تصميم أرخص كان بمثابة ضربة قوية.

هناك مبنى آخر في الصين، وانج جينج سوهو، في بكين (2014)، تم نسخه بالضبط تقريباً في أماكن أخرى. شعرت حديد بالحزن من دمار بغداد وطُلب منها بناء بنك وطني جديد وبرلمان لها. شركتها لا تزال تبني في جميع أنحاء العالم وتلك الهياكل البصرية ستُبنى، كل منها بمثابة نصب تذكاري لواحد من عدد قليل من الأصول الحقيقية للهندسة المعمارية الحديثة. توفيت حديد من جرّاء نوبة قلبية بعد نقلها إلى مستشفى في ميامي نتيجة إصابتها بالتهاب في القصبات. لم تتزوج وليس لديها أطفال - باستثناء مبانيها.